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1请分(fèn )享一(⏯)下你最爱的十(shí )部电影

导(dǎo )演陆川

中国牛(niú(🎉) )叉的电影也(yě )少的(😽)(de )诸如这部(🎵)寻枪

这部陆川导演的气(qì )氛神秘的影片是因为姜文的精湛演技而增色一(🚤)些

影片(piàn )开(🦖)头直(🤝)率(💧)地的向我们影像展示了警察马山姜文饰因(📻)(yīn )丢(diū(🖇) )枪(🛫)而又开(kāi )始(🔵)了一(💡)段(duàn )寻(☝)枪(qiāng )之旅(🔯)(lǚ )凛冽的(👯)剪辑迅速地(🥖)带你直(👁)接进入一个中(zhōng )年男子因丢枪而沉浸(⏬)的(de )焦躁与(🔜)臆想之中

姜文曾说(🚓)其实人生最根本(👿)的应(yīng )该(🕓)是在寻找

影片中马山自始(shǐ )至终的(🈚)在这里(😬)有着那(🛌)把内带(dài )信念意义的配枪而生(🏭)活中(🍿)我们也(yě(💚) )一(⌛)(yī )直(🗺)(zhí )在寻找(💚)我们所信念(🧟)的(de )东(📬)西(🍈)

去寻(🌛)找(zhǎo )是我(📵)(wǒ )们人生中的一个(🙃)大命(mìng )题

2公(💱)民(🚐)凯(kǎ(👶)i )恩(🛐)1941年豆瓣85分

导(dǎo )演奥(🌠)逊威尔斯

1942年(📵)奥斯卡最佳(🦏)剧本

影片以(yǐ )20世纪末叶美国新(🎵)闻业巨头威(🕐)廉朗道尔夫赫斯特为原型用(😎)新颖(🏢)(yǐng )的(de )艺术手法表(🚩)现出(💾)了一位报业大(🌭)王的一生

一个国家的传(😎)奇一段国家(🖐)的(de )历史(🎶)却被浓缩成一个(gè(🎄) )人的(de )奋斗史

此(📡)片从始至终一(yī )直在(zài )探寻着凯恩临(lín )终前的遗(👙)言(yán )玫瑰花蕾

但这结果(🎻)谁也没有想(🔠)到这个被所(suǒ )有人(rén )狐疑哪怕调查探查的所有(yǒu )人都感觉背后封印(🙃)着(🈸)众大(dà )机密的玫瑰(guī )花蕾(lěi )之后更是他儿(🚝)时的滑雪橇

这(zhè )是对那些一直(zhí )在努力再努(🖼)力(🗿)调查的(de )人而言简直那就(jiù(🚣) )是一个笑(🛠)话而对此凯恩对(duì )于(yú(💌) )这(zhè )但(🤦)是他因太早远(😀)远离开童年而对(duì )童年单纯无邪(xié )美(🌨)好(🎚)生活(huó )的怀(🤵)念就这么(🎙)简单

3后(💁)窗1954年豆(✏)瓣84分(💆)

导演阿尔(📽)弗雷德希区柯克(⛰)

后(🔒)窗(chuāng )在(zài )美国(guó )出名评分网(🚯)IMDb上(🐕)是更高(gāo )的一部(👏)希区柯克电(🔴)影(yǐ(🏵)ng )

希区(🐴)柯克(🥢)的成(chéng )功之处就取决于(👗)人他讲童话故(🧟)事的(de )方法他应该不会去可以(⏺)制造(🏬)未知(🥚)的悬念而是(🔉)让观众看见了悬(🎧)念(🤩)然后把情(qíng )绪紧张

当女友解(⏪)决主人(rén )公进行(🍧)到案件(🗄)前(qián )去嫌疑人(🌙)家一探(⏸)究(🅰)竟时导演是从主(👔)人公的视(👀)角让我(🔲)(wǒ )们看见女友(🐖)和嫌疑人的(🎣)三人袭击在(zài )嫌(🎍)疑(🍆)人离家很远越(🍒)来越大(dà )近(♒)时我(🏝)们也结束感(🌇)觉(🚛)道越来(lái )越大不安

说起来这部(⚓)(bù(🏍) )电影立(lì )时会华硕(🙌)到人性(xì(🍩)ng )的一面偷窥

从(🥠)正(zhèng )在到结尾(🚃)主人公实(shí )际暗中偷窥这样的一个(gè )终致分析出了一个杀妻分尸(shī )的(de )案件希(🍯)区柯克成功了将我们的注(zhù(🥡) )意力放(fàng )在令人恐惧的凶杀案上(🤞)

但这勾引(yǐn )与被窥来(👣)(lái )讲也是发生了什么(⛺)在(👎)你我身上(💲)的事当(🕙)你偷窥别(🤗)人的(de )时候(hòu )也许你也(🥦)曾被那样(🛠)偷窥过(⏱)希区柯克在到最后给我们(🦆)留下来了一个更为可怕地(dì(🔥) )的东(⛳)西就(🈺)是(shì )如影随(👬)行的(de )窥视的(😏)眼睛

4铁皮鼓1979年豆(🉐)瓣(📱)83分

导演福尔克(😗)施隆(🛸)多夫

这是(shì )一部透着恶趣(⏫)(qù )味的电影情(🏧)节(🌅)妙趣横生(❤)但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一(🥁)笔(🦆)带过

一(🐵)部现实中蕴满(🌽)奇幻色彩的(de )影片

一个(🍆)神奇(😨)无(🥃)(wú )比的(🚕)孩(🏾)子可以有意识的控制自己的(🆔)(de )成(🤮)长他反抗(kàng )身(🚩)边亲人(rén )的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑的人(🤽)物关(guān )系(🏸)及(🔵)环境(jìng )外导演毫(háo )不大胆直(🌫)(zhí )白的去拍(👭)摄拍摄每一(♟)个镜头可(kě )以展示了特珠年代(🙉)的人间百(bǎi )态

奥斯(sī )卡走过了一条太过(guò )漫长的(🤛)成长之路影片中有着对会(huì )造成(🌘)二战悲(🐻)(bēi )剧的时(🎴)(shí )代(🛂)性与民族(zú )性的深(👷)沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火车(chē )徐(🍆)徐地(🔃)(dì )向(🥢)新(👺)生活(🤡)飞(😱)奔而去(🔤)祖(zǔ )母和影(🗻)片正(😛)在一样(🥗)依旧是(shì )坐在那片生命(mìng )起源(👺)的土地上时光荏苒世(shì )事变迁唯有生(shēng )命还会(🏂)一(🌷)代一代地继续延(🍛)续(😚)

5洗澡1999年豆瓣(🍕)82分

导演桀(🐣)骜

澡堂(táng )泡泡澡(zǎ(🍌)o )是老北京(jīng )的一(🐻)大特色(⛹)风俗

洗(🎌)澡(🦃)虽然是男人戏(🎴)无论洗(xǐ )澡吗时爱(à(🦅)i )你唱歌的胖子爱(ài )斗(😭)蝈蝈的老头们那就那充满儿(🕝)化(huà )音的(💨)口腔都流露(🛸)出(😐)北(⛪)京(🐎)市(🎇)井的(🚻)(de )温情

一(🔟)辈(bèi )子(🐪)可以经营澡堂的老刘(liú )早(⏯)年无(🔶)子女两个儿(🎯)子一个离家很远多年一个因(🍛)(yī(🛥)n )智商边缘送回身边

所(📵)有的故(gù )事反映了一(🛠)个现代(dài )化的问题(🏈)传统(💭)(tǒng )和(🏃)现代之(🍣)(zhī )间的很不搭而导演选择类型澡(zǎo )堂(🚷)这一个独(🏙)具传统民俗(sú )活动意义的(💆)场所(suǒ )展开攻(😉)击故事更是(🧗)将现(xiàn )代(👴)化态度得别有深意(🔋)

爸爸(😥)说他们要去很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的(de )水(🔷)不(👄)单都(🚌)能够洗涤身(🥔)体不过还(há(💘)i )能(⭕)(néng )够洗(😚)涤(🌷)心灵澡堂(🏰)子里放(🏢)得满满的全(🥅)是(shì )的(🌙)一(🏺)池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(💯)个大(🐺)字上善(shàn )若水(shuǐ )

上善(❄)是(🍯)水水不光(guāng )能洗净(jìng )人的身体(🏋)还(🛬)能够洗(xǐ )干净人的灵魂

6太阳照(zhào )常升起(🚽)2007年(nián )豆瓣79分

导(🏷)(dǎo )演姜文

这是一(🏌)个全是饱含符号(🔫)的故事

姜文沉(chén )寂七年(nián )之后的(🙁)又(yò(⏺)u )一(yī )力作(😆)由四个饱(🥔)含魔幻现实(🈂)主(🏃)义风格的小故(gù )事横列分为了疯恋(🎺)枪梦四(🥌)(sì )个部分

姜文说反正是一个故(🎯)事没有四个是他们(men )说有(🚴)四(sì )个你再仔(🎟)细看看也就(💦)只(🗼)能一个不(🏤)(bú )过(📼)就一个男的和(🦋)一(📽)个(👾)女的

这部外壳娱乐表面(mià(🎈)n )看(🛰)来政(🔝)治的的电(😱)(diàn )影是对那一个时代的反思值得玩味(⛳)非(🆕)线性的叙事手法蕴满了对(duì )人(🎻)(rén )之欲望的神秘描绘(huì(🔂) )每个人物(wù )都系统设置(📉)的离奇超现实(🆗)主义

小提示的是这也许并(🌱)非一部看(kàn )惯好莱(lái )坞(📶)大片人(rén )的菜只不过是(shì )需要(🏐)沉下心来(💬)一边(🏟)(biān )特殊味(🍛)道着影片的独有一边(👫)(biān )发掘着影片的内(🃏)涵荒诞的年(nián )代(🌠)无(🔼)论怎样严肃酷杀太阳仍然(🅱)早(🍓)上(🚌)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🔉)(dǎo )演亚历(lì )桑德(dé )罗冈萨雷(👬)斯伊纳里图

鸟人是一部在电(diàn )影语言(🛣)的应(yīng )用(yòng )上几乎近乎完美(❤)的制作精(🛺)美的好莱坞电影

一(🕋)个这般狂(🌔)暴痴迷于鸟的人对人的(🈹)生活还(📪)(hái )没有一点(💞)兴(🌁)趣甚至(🎽)还到(🌿)最后形态心理(lǐ )都开始趋向(🥍)于鸟的人这到底是是一(yī(🦔) )个(gè(🌱) )什(shí )么呢样的人

导演艾伦帕克按(🍑)(àn )照时空相互纠缠(chán )的对比(✨)手法继续讲述了一个想像鸟(🤱)儿一样飞翔的(de )少年的故(gù(🍦) )事

在故事最后(hòu )巴蒂在(zài )艾尔的怀(🔙)里终于回话了他如(🤒)同彻底蜕(tuì )变般回(huí )到自己有过的(🧒)模(🖥)样倒是从来是没有(🔗)经历过(🚼)战(zhàn )争没(mé(Ⓜ)i )有阴(yīn )影(yǐng )没(mé(💘)i )有悲痛

导演正是我这样的(👭)话(🚢)(huà )将人物露骨化去具体阐述了现实对(🚂)人的残(📜)忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种被过分化(huà )的(de )鸟人(rén )形象在他身上(👜)看的(🔛)到对自由的(de )追求(qiú )和思(sī(👊) )维(📘)

8法国中尉的女(nǚ(🚏) )人(🥕)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国(guó(🚍) )的(📇)民族(🔓)文化遗产电(🏍)影不仅仅只(🆘)不(✨)过(👏)它是改编而成自英国文(👎)学名著还而且它崇尚人(🔝)物的刻画(🚆)(huà )认(😙)可长(zhǎ(🐥)ng )镜头的(🥅)运(yùn )用特别是(🐨)过去时空其构图颇具油(yóu )画风(fēng )格

片(🥛)中除开爱情这一传统(tǒng )的主题(🧛)本片中最新颖的那(🕯)就(🔏)(jiù )是要如(rú )何将戏中戏这样的一(🎌)个结构(🐒)很好的把(🔆)握在电(⌚)影中(zhōng )的

影片将两个时代两个不同的爱情故事放(😤)到一起诉(sù(🍋) )说过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现(xiàn )在时空的(🦉)安(🍧)娜与(yǔ )麦克的(de )故(🍡)事

两个(🎷)时空的(🔷)反差极有个性时(shí )代的讽刺

一(yī )个(📕)生在(zài )维多(🕟)(duō )利亚那样的用思想枷锁自(🌎)由(🍇)的时(✴)代里(📻)彷徨无助(🚓)而坚毅是为爱情你(nǐ )选(xuǎn )了(🎠)反抗另一个生在自由(🚘)陛下万岁的现代却(🔅)结果(guǒ(💸) )不能(néng )想挣脱(🆒)世俗的链条你选了(le )一片平静(jìng )的(🐢)(de )选择逃(tá(🍽)o )避

现在看样子这种(zhǒ(🤲)ng )对现(xiàn )世生活的反思依然本身(🏼)深(🦉)刻(🙏)(kè )地时代意义

9放大1966年豆(🚰)瓣84分

导演米开(kāi )朗基罗(🎰)安东尼(💞)奥尼

真相与幻想(📚)之间的(de )界限是什么(🌘)感官(💩)是否需要(💫)能好处我们不(🥜)认识(🤷)世界(jiè )

安东尼奥尼曾说在放大(dà )这部影(yǐng )片中我则(🍱)(zé )一点也没去表(🏋)现(🎏)出来(😔)这个主题这是相当的确的而我表述(🉐)的是(🚨)另外(😿)的人物(wù )和现实之(🚹)间的直接联系(🥡)现实事件(👒)是死死地(👠)(dì(😥) )地不断地着人物(wù )而必然的

一位发自内(🆙)心的热爱拍照的摄影(🎿)(yǐ(🥇)ng )师突然一天在公园(🌭)抓拍到了一穿越系(xì )列(🦌)照片在(🔄)经不断地(dì )放大后莫(mò(🈲) )名其妙才发(⛑)现那(🚻)些照(zhào )片里刻意隐藏了一起凶杀(😳)案然而还(hái )没有人不愿(yuàn )意完全相(👣)信他(🤨)的推测

导演将社(🌒)会坏境与人物内心(🚋)纠缠交织(zhī )起来去思考了(🍭)一(yī )个真相与虚幻的(🌌)故事即使发现自己真相(🕜)也未必会能(🏈)可以证明什么

影片结尾处主人(🚍)(ré(🎄)n )公和一(🏽)群很奇怪(guài )的年(🛥)轻人挂上不(bú(🐎) )必然的虚拟网球(🍻)在一(yī )番(fā(🕣)n )未果之(zhī )前主(🎚)人公也渐渐地的(✒)正在由现实结(♉)束走入了虚空

10裸(🕞)岛1960年(🌻)豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(😔)岛是新藤兼人20世纪(🎥)(jì )60年代创(🕦)(chuàng )作的一部影(⛰)片正值春(chūn )季二(🙊)战结束了后日本的(de )重建期

这(🤦)部(😢)没有(yǒu )人物对白的电影对岛上艰难(🕌)地环境的(🚿)描写主(🏗)体形象(xiàng )了岛上夫妇生存(🍄)下(📺)来(🤕)的(🍨)艰难地即便(🍪)有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那(🚦)就(🕐)只要能(🎍)坚持了下来

例(lì )如影片(🕐)到最后女人把好不容易(yì )挑来的水彻底(🙈)洒了(🛹)狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到(dà(👻)o )最后那就从地上(shàng )爬起来再乱(luàn )词着机械(💂)(xiè )的工作为了生存的(🐽)而又不得不做的劳动(dòng )这就更加运用对(duì )比了他们对生的渴(📅)(kě )求和忍耐的精神(📵)

一个(gè )简(jiǎn )简(jiǎn )单单的故事却(què )非(fēi )常好的(👡)反映(🏆)了二战后(📙)(hòu )60年(nián )代的日本(📶)社(shè(✳) )会(🔽)情况(🗂)以及日本大和民族(🚢)的心态