请分享一下你最爱的十部电影

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导演陆(lù )川

中国牛(🗾)叉的电影也少的诸如(rú )这部(bù )寻枪

这(🙇)部(🚗)陆(⚓)川导演的气氛(💶)神秘的影(💑)片(piàn )是(shì )因(🔲)为姜文的精(😨)湛(🥖)演(yǎn )技而(ér )增(zē(🍴)ng )色一些

影(yǐng )片开头(🤴)直率(🐃)地的向我(wǒ )们影像展示了(le )警察马(🍛)山姜文饰因(yīn )丢(😋)枪而又(🅿)(yòu )开(kā(♓)i )始了一(🔢)段寻(xún )枪之旅(🌜)凛冽的剪(😬)辑迅速(sù )地带你(♉)直(zhí )接进(💆)入(👁)一(yī )个中年(niá(🚟)n )男子因丢枪(📛)而沉浸(jìn )的焦躁与臆想之(🔒)中

姜文曾(📎)说(🚙)其(🗼)实人生最根本的应该是在寻找

影(✒)片中(😸)马(mǎ )山自始至(zhì )终的(🌻)在这里有着那把内(🏭)带信念意义的配(pèi )枪而生活中我们也(yě )一直(zhí )在寻(💟)找我(📮)们(🧕)所信念的东西(xī )

去寻找是(🐅)我(wǒ )们人生中的一个(🚰)大命(mìng )题(tí )

2公(gōng )民(mín )凯恩1941年豆(🌶)瓣85分

导演奥逊威(wēi )尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪(jì )末叶美(💵)国新闻业巨头威廉朗道(🤚)尔(ěr )夫(🔽)赫(🀄)斯特为原型用新颖的艺术手(🐄)法表(biǎo )现出了一位报业大王的一生

一(yī )个国家的传奇(🔩)一段国家的历(lì )史却被浓缩成一个人的奋斗(🦋)史

此片从始至终一直在探寻(xún )着(🦐)凯恩临终前的遗(yí )言玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁也没(🐺)有想到这个被所有人狐疑哪(🍰)怕调(🐬)查(🕘)(chá )探查(🙆)的(🎡)所(😣)有人(👰)(rén )都感觉背后封印着众大机密(🧥)的玫瑰花蕾之后更是他儿(ér )时(📹)的(🏫)滑(huá )雪(xuě )橇

这是对那些一直(🛣)在努(👒)力再努力调(➡)查的人而言(🏎)简直那就(jiù )是(🐎)一个笑话而对(🎮)此凯恩(🚳)(ēn )对于这(zhè )但是他因太早远远离开(⛎)童(tóng )年(🔱)(nián )而(ér )对(🛐)童年单纯无(wú )邪美(🏅)好生活(huó )的怀念就这么简单

3后(🏒)窗1954年豆(🦆)瓣84分(💸)

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上(🤼)是更高的(🔼)一部希区柯克电影(📊)

希(xī(🎁) )区(qū )柯(🐸)克的成功之处就取(qǔ )决(🍸)于人他讲童话故(➰)事的方法他应该不会去可(kě )以(yǐ )制(🚮)(zhì(🆔) )造(🥧)(zà(🍠)o )未(wèi )知的(🍍)悬念而(ér )是(🏳)让观众看见了悬念然后把情绪(xù )紧张(zhā(👨)ng )

当女友解决主(zhǔ )人(⛓)公(🍾)进(jìn )行到案件(🌘)前去嫌(🥕)疑人家(jiā(🦓) )一探究(🥧)竟时导演是(🛒)从主人公的视角让(ràng )我们看见女友和嫌(xián )疑人(🐀)的(de )三人袭(xí )击在嫌(⏮)(xián )疑人离家很远越来(📋)越(yuè )大近(🚞)时我们(😻)也结束感觉道越(🏪)来(😓)越大不(bú )安

说起来这部电(🚱)影立时会(🌷)华(♈)硕到人性(🕊)的一面偷窥(🌊)

从正(🥘)在(zài )到结尾(wěi )主人公实际(jì )暗中偷窥这(zhè )样的(🐏)一个终致分(🚴)析出了一个杀妻(🌠)分尸(📪)的案件希(🈚)(xī )区(🎬)柯克成功了将我(♐)们的注(⛩)意力放在令(🗡)人(rén )恐惧(🥒)的凶杀(shā )案上

但这(zhè(📙) )勾引(yǐ(🕓)n )与被窥来讲也是发生了什(🏔)(shí )么在你我身上的事(🔐)当你偷窥别人的时(shí )候也许你也(🍼)曾被那(😳)样(yàng )偷窥过(👉)希区柯克在到最后(㊗)给我们(🐎)留下来了(❌)一(🐧)(yī )个更为可怕地的东西就是如影(yǐng )随行(🍃)的(de )窥视(🈵)(shì )的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣(🤞)83分

导演福尔克(🚵)施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(de )电(diàn )影情(qíng )节妙趣横生但又一字(🛺)一(🎲)字(zì(😎) )难懂过(🍈)多的隐(⏳)喻根本无(🏸)法一笔带(❤)过

一部现(🏜)实中蕴满(💓)奇幻色彩的影片(😣)

一(👄)个(gè )神奇无比(🍣)的孩子(🀄)(zǐ )可(🎗)(kě(⛄) )以(🌇)有意识的控制(zhì(🚪) )自(🎇)己的成(🈺)长他反(fǎn )抗身边亲人的(🛢)所作所(suǒ )为

除(chú )此之外痛苦压抑(😅)的(⭐)人物(💔)关系(👰)及(🧛)环(🐂)境(jìng )外导(🌐)演毫不(🍑)大(🐠)胆直白的去拍(👥)摄拍摄每一个镜头可(kě )以展(🙂)示(🔶)了特珠年代的人间百态(⛪)

奥斯卡走过(guò )了一条太过漫长的(de )成长之路影片中有着对会(huì )造成(📧)二战悲(bēi )剧的时代性与民族性(xìng )的深沉(🏽)思(👓)考

影(😞)片的最(🎠)(zuì )后奥斯卡驾着火车徐(🕙)徐地(😳)向新生活(🏴)(huó )飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起(👉)源(🖌)的土地上时(❇)光荏苒世事(✝)变迁唯有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(💪)(táng )泡(pào )泡澡是(shì )老北京(jīng )的(🕎)一大特色(🙁)风俗

洗(🔬)澡虽(😔)然是男人戏(xì )无(🎉)论洗(💴)澡吗(🎹)时(⛓)爱你(📳)唱歌(🥗)的胖子(zǐ )爱斗(📠)蝈(🎡)蝈的(📡)老头们(🏬)那(🥊)就那充满儿化音的口腔都流露(lù )出北京市(shì )井(jǐng )的温(wēn )情(qíng )

一辈子可(🎛)以经营(yíng )澡堂(táng )的老刘早(zǎo )年无子(👁)女两个儿子一个离(🌙)家很远多年一个因智商(😅)边缘送回身边

所有(🌩)的故事反映了一个现(✈)代化的问(🕵)题传(😵)统和(🐂)现代之(💂)间的很不(📝)搭而导演(💃)选择类型澡堂这一个(🐎)独具传统(📯)民(mín )俗活动(dòng )意义的场(🔎)所展开(kāi )攻击故(gù(📹) )事(shì(💖) )更是将(❤)现代化态度得别(🍂)有深意(yì )

爸(bà )爸说他们要去(👡)很(💫)遥(yáo )远的地方洗(🐔)澡啊圣湖的水(🙌)不(📎)单都能够洗涤(dí )身(shēn )体不过还能够(💰)洗涤心灵澡堂(táng )子里(🛃)放得满满的全是的一池子水蓝(lán )蓝(🥏)的老(😗)牌(🥓)子(🏮)上几(jǐ )个(🛅)大字四(😭)个(gè(🛣) )大字上(🏜)善若水

上善是水水不(bú(👡) )光(⛱)能(🏗)洗净人(🍤)的身(shēn )体还能够洗干净人的灵魂(🌌)

6太阳(🌛)照常升(shēng )起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜文(🤚)

这是一个全是饱(🔉)含符(😦)(fú )号的(de )故事(🌯)

姜文(🗳)沉(♌)寂七(🏌)年之后(hòu )的又(🚄)一力(🤡)作由(yóu )四个饱含魔幻现实主义风(fēng )格的(📀)(de )小故(🔌)事(shì )横(🏠)列分为了疯恋(🤶)(liàn )枪梦四个(🏁)部(🐬)分(🎭)

姜(🉐)(jiāng )文说反(🎋)正是一个故事(💀)没(méi )有四个是(☕)他们说(🦒)有四个你再仔细看看(kàn )也就(🐢)只能一个不过就一个男的和(hé )一个(gè(🕗) )女的

这部(📛)外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电影是对那(nà )一个时代(dà(🔲)i )的(de )反思值得(🌒)玩味非(🦔)线性的叙(xù )事手法(🕓)蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人(⬛)物(🖲)都系统(🍤)设置的(🙏)离奇(🚬)超现(⏺)实(shí )主义

小提示的是这也(yě )许(🌾)并非(🦁)一部看惯好(hǎo )莱坞大片(piàn )人(🐉)的(😍)菜只不过是(shì )需要沉下心(xīn )来一边(😳)特殊味道着影片的独有一边发掘着影片(👍)的(de )内涵荒诞(👢)的年代无论怎样严肃酷(kù )杀太阳仍然(⛩)早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(luó(📻) )冈萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟人是一部在电影(👦)语言(🈷)的应(🔹)用上几(⬛)乎近乎完美(měi )的制作(🏤)(zuò )精美的(✅)好(🐞)莱(lái )坞(😒)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人(🖌)的生活还没有一(yī )点兴趣(🐺)甚至(zhì )还到最后形(🈴)态心理(😚)都(dōu )开始趋向于(yú(😥) )鸟的人这到底(😣)是是一个什(shí(🌧) )么呢样的人(rén )

导演艾伦(🛎)帕(🐐)克(🌮)按(àn )照(zhào )时空(🚪)相(🎠)互(🚴)纠缠(chán )的对(duì(🌕) )比手法继续讲述了一个想像(😬)鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年(😲)的(😕)故事

在故事(shì )最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到(dào )自己有过的(de )模样(yàng )倒是从来是没有(yǒu )经历过战争没有阴影没(🐕)有悲(🌫)痛

导演正是我这(♈)样(🏐)的话将人(🌇)物露骨化去(👈)具(jù )体阐(chǎn )述(🆘)(shù )了现实对人(🚎)的残忍剥夺而吸引我的也恰好(➰)这种被过(guò )分(fèn )化(🆓)(huà )的(🃏)鸟人形(xíng )象(🐅)在他身上看的到对自(zì )由的追(😉)求(qiú )和思维

8法国(🛑)中尉的女人1981年豆(🍰)瓣79分

导演卡雷尔赖(🍎)兹

法国中(🎓)(zhōng )尉(🔐)的女人这部影片一类英国(guó )的民族文化遗产电影不(bú(🦗) )仅(🕷)仅(❌)只不过它(tā )是(🐠)(shì )改编(biān )而成自英国文(wén )学名著(zhe )还而且它崇尚(🥏)人物的刻画认可长镜头(🛎)的运用特别是过去时空(kōng )其构图(🔈)颇具油(🍝)(yó(🍝)u )画(huà )风格(gé(🚓) )

片中除开爱情这一传统的(🕜)主题本片中最新(✔)颖的那就是要如何(🚒)将戏(xì )中戏(📶)这样(🤫)(yàng )的一(❎)个结构(🌦)很好的把握在电(diàn )影(yǐng )中的

影片将两个时(shí(🛬) )代两个(🥓)不(🎙)同(tóng )的(👿)爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安娜(➕)与麦克的故(🔏)事

两个时空(kōng )的(de )反差极(💝)(jí )有(⛏)个性(🎆)时代的讽刺

一个生在(🚅)维多利亚那样的用(yòng )思想枷锁自(zì )由的时代里彷徨无助而坚毅是(🔰)为(🎞)爱情你(📆)选了反抗(🛰)另一个生在自由(💓)陛下万岁的现代却(🃏)结果不能想挣脱(🍫)(tuō )世俗的链条(tiáo )你选了一片平(🏼)静的选择(🌧)逃避

现在(🎻)(zài )看样子这种对现世(🐥)生活的反思依(🕓)然本身(🐱)深刻地时代意义

9放大1966年(👀)豆(📖)瓣84分

导演米(🔴)(mǐ )开朗(😃)基罗安东尼(ní )奥尼

真相与幻想之(🏿)间的界限是(🚠)(shì )什么(me )感官是(🎭)否需要能好处我(🛸)们(🍒)不(🤕)认识世界

安东尼(🌞)奥尼曾说在放大(🗼)这(zhè )部影片(piàn )中我则一点(👯)也没去表现出来这个主题这是(🌁)相(🎎)当的确的而我表述的是另外的人物(wù )和现实之间的直(🚶)接(㊗)联系现实事件是死死(📮)地地不(🔣)断地(💃)着人(🧓)物而(🎟)必(✋)然的(🌗)

一位(🎩)(wèi )发自内心的热爱(♐)拍照(🕡)的摄影师(🏨)突然一(🏁)天在公园抓(🦁)拍到了一穿(chuān )越系列照片(🦊)在经(jīng )不断地放大后莫名(🏐)其妙才(😾)发现(xià(🎽)n )那些照(😘)片(piàn )里刻意隐藏了一起(qǐ )凶杀案然(rán )而还没有人不愿(📌)意完全相信(✨)他的(💸)推测

导演将社会坏境(👆)与人(💃)物内心纠缠交织起(qǐ )来去思(🏬)(sī(🍾) )考(⏱)了(le )一个真相与虚(👕)幻的(🍳)故(gù )事即使(shǐ )发现自己真相(♓)也(yě )未必会能可以证(💳)(zhèng )明(míng )什么

影(🗺)片结尾处主人公和(hé )一群(🏆)很奇(🤮)怪的年(🤾)轻人挂(guà )上不必然的虚拟网球在一番未(wèi )果之前主人公也渐渐地的正在由现实结束走入了(🤢)虚空

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导(➖)演新藤兼人(🕠)

裸岛是新藤兼(🎼)人20世纪60年代(🤵)创作的一部(bù )影(yǐng )片正值春季(🏨)二战结(🥞)束了后(🏡)(hòu )日本的重建期

这(📐)部没有人物对白的(de )电影对(duì )岛(🙇)上艰难地环境的描(miáo )写主体形象(😯)(xiàng )了岛上夫妇生(shēng )存(⏲)下来的(🍬)艰难地即便有时候也会更加(🎈)的无奈阴郁(🎗)和很(😘)厌烦(fán )但(🚟)他们那就(🏧)只要能坚持(🚄)了下来(lái )

例如(🦗)影(🌥)片到最后女人(📖)(rén )把好不(🔼)容易(🚇)挑来(🐀)的水彻底洒了狂烈的扯(😞)掉自(🤬)己(🎱)种(🎻)的(🏜)蔬菜然后把在地嚎啕而(🐦)到最后那就从(🕝)地(dì )上爬起来再乱词着机械(📝)的工(gōng )作为(🚤)了生存的而又不得不做的(de )劳(🎌)(láo )动这就更加运用(👏)(yòng )对比(bǐ(🈺) )了他们对生的渴求(qiú(💹) )和忍(🕥)耐的(🔲)精神

一个简简单(🕊)单的故事(📄)却(♏)(què )非常好的反映(🎥)了二战后60年(nián )代(❌)的日本社会(🍜)情况以及日(rì )本大(🔲)和民族的(de )心态