请分享一下你最爱的十部电影

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导演陆(lù )川

中国牛(🛢)叉的电影也少(🛄)的诸如这部寻枪

这部(😑)陆(🚂)川导(dǎo )演的气氛(😛)神秘的影(🎿)片是因为姜文的(📥)精湛演技而(ér )增色(sè )一些

影(🔍)片开头直(🌰)率地的(👮)向我们(🔅)影像展示(🐼)了(le )警(🏼)察(💶)马山(✏)姜文饰因丢枪(qiāng )而又(🛒)开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑(👄)(jí )迅(xùn )速地带你直接(😛)进(✨)入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之(zhī )中

姜文曾说其实人生最根(gē(🛁)n )本的(de )应该是在(zài )寻找(🧛)

影片中(🏬)马(mǎ )山自(💰)始至终的在(📲)这里有(📦)着那把(😄)内带信念意义的(🙏)配(🧗)枪而生活中(🐽)我(🍓)们也一直(👜)在寻找(🥨)我们(🅾)所信(xìn )念的东(dō(➖)ng )西(🦖)

去寻找是我们人生中的一个大命题

2公民(mín )凯恩1941年豆瓣(🥀)85分

导演奥逊(🚄)威(👜)尔斯

1942年奥斯(🐙)卡最佳剧本(bě(🅾)n )

影片(pià(📕)n )以20世纪(jì )末叶(➡)美国(👣)新闻业巨(jù )头威廉朗道尔(🌪)夫赫斯特为原型用(yòng )新颖的艺术(shù )手法表现出了一位报业大(🤯)王的(🔏)一生

一个国家的传奇一段国(guó )家的历(🈚)史却(🐀)被(🕙)浓缩成一个人(🌱)的奋斗史

此片从始至终一直(zhí )在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁(shuí(📚) )也没(méi )有想(xiǎng )到这(zhè )个(gè )被所(😢)有人(🥇)狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大(🎥)机密(📤)的(⛪)(de )玫瑰(guī )花蕾之后更(gèng )是他儿时的(😝)滑雪(⛴)橇(🤔)

这是对那些(xiē )一(yī )直在努力再努力(🏟)(lì(🕞) )调(❕)查的(de )人而言简(♟)直那就是一个笑话而对此凯恩对(🐏)于这但(dàn )是(🌴)他因太早远远离开童(tóng )年(🥉)而对童(tóng )年单纯无邪美好生活的(🅰)怀念就(🐠)这么简(🏖)(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🚹)尔弗雷德希区柯克

后窗(🐻)在美(🗿)国(guó )出名评(🍖)分(fèn )网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区(qū )柯克的成(🔳)功之处就(🌛)取决于人他(🚢)讲童话故事的方法他应(🥩)该(📭)不会去可以制造未(wèi )知的(🔽)悬(xuá(🥙)n )念而(ér )是(🔎)让观(🍲)众看见了悬念然后把情绪(xù )紧张

当女友解决(🐕)主人公(🍥)进行到(🔪)案件前(📲)去(🎇)嫌疑(yí )人(rén )家(🚟)一探究竟时导演(🍮)是从(cóng )主人公的视角让(🐶)我们看(🚼)见(jiàn )女(🚨)友(🔎)(yǒu )和嫌疑人(ré(🚻)n )的(🐓)三人袭击(jī(🔍) )在嫌疑人离(📎)家(📰)很(hěn )远(📆)越(yuè )来越大近时我们也(yě )结(👣)束感觉道越来越大(dà )不(🍈)(bú )安(🐍)(ān )

说起来这部电影立(🐇)时会华(huá )硕(shuò )到(dào )人性的一面偷(🏟)窥(🥇)

从(🌨)正(zhèng )在到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这(zhè )样的(🍉)一个(🚘)终(➕)致(zhì )分析(✴)出了一(yī(🎍) )个(gè )杀(shā )妻分尸的案(👭)件希区(🌂)柯(🍶)克(kè )成(🤺)功(👝)了将我(🕥)们(🆘)的注(🐨)意(yì )力放在(🏝)令(🐸)(lì(🤷)ng )人恐惧的凶杀案(🛂)上

但(🕜)这勾引与被窥来讲也是(shì )发(🔠)生了(🖤)什么在你我(wǒ(📐) )身上的事当你(nǐ )偷(🔑)窥(⌚)别(bié )人的时候(🦒)也(yě )许你也曾被(🤚)那样偷窥过希(xī )区柯克在到最后(😔)给我们留下来了(⬅)一个更为可怕地的东西就是如影随(🛅)行(🈹)(háng )的窥视的眼睛

4铁皮(🦓)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(🔍)克施(shī )隆多夫(fū )

这是一部透(😑)(tòu )着恶趣味(🚓)的(de )电(📢)影情节妙趣横(🍻)生但又(😺)一(yī )字一字(🤬)难懂过多的隐喻根(gēn )本无法一笔带过

一部现(⤴)实中(zhōng )蕴(🌟)满奇幻色彩的(🈁)影片(➖)

一个神(shé(🏆)n )奇无比的(🚤)孩子可(kě )以(🍺)有意(🐃)识的(de )控(🤞)制自己的成长他(tā )反(fǎn )抗身边(🔆)亲人的所作(zuò )所为

除此之外痛苦压(🧐)抑(🐁)的人(😞)物关系(xì(🕎) )及环境外导演毫不大(🎪)胆直白的(de )去拍摄(shè )拍摄每(🎆)一个镜头(tóu )可以展(🥔)示了特珠(😀)年代的人(🗝)间百态(🍒)

奥斯卡走过(💛)了一(🚜)条太过漫长的成(🌸)长之路影片中有(🎇)着对会(huì )造成二战悲(🚾)剧的时(shí )代性与民族性(xìng )的深(shēn )沉(⛳)思考

影片的(⚽)最后奥(👎)斯卡驾着(📰)火(huǒ )车徐徐地向新(xīn )生活(huó(🧠) )飞奔而去祖(zǔ )母和影(yǐng )片正在一样依旧是坐在(😙)那片(🙇)生命起源(🍀)的土(🌀)地上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一(yī )代地继续(xù )延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣(bàn )82分(💈)

导演(yǎ(🍿)n )桀骜(ào )

澡堂泡泡澡是老北(běi )京的一大特色风(🎽)(fēng )俗(♟)

洗(💶)澡虽(suī(🕜) )然是男人戏无(wú )论洗澡吗时(shí )爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们(men )那就那充满儿化音(👌)的(✋)口腔都(dōu )流露出北京市(shì(🙁) )井的温(wēn )情

一辈子可以(yǐ )经(jīng )营澡(🏽)堂的(de )老刘早(zǎ(♎)o )年无子女两个儿子(📽)一个(🤙)离家很远(🕐)多年一个因(🔠)智(zhì )商边(🚏)缘送回(📘)身边

所(😽)有的故事(shì )反(🍼)映了一个现代化的问(🐞)题传(🧚)统(tǒng )和现(🏳)代之(zhī )间的很不搭而导(👢)演选择(zé )类(💷)型澡堂这一个独具传统民俗活动意义的(📇)场(chǎng )所展开(😎)(kāi )攻(gōng )击故事更是(🍽)将现(💸)代化态(✉)度(dù )得别有深意

爸爸说他(🔑)们要去很遥远的(de )地(🌓)方洗澡啊(🕟)圣湖的水不(📁)单都能(néng )够(🤓)洗涤(🔶)身体不过还能(🤖)够洗涤心(xī(🦅)n )灵澡(🔂)堂子(🤡)里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的(🐔)老(🍂)(lǎo )牌(🕔)子(😵)上几个大字四(🚺)个大字(🦓)上善若水

上(🐈)善是水(shuǐ )水(🚅)不(🥗)光(💧)能(🌛)(néng )洗净人(⏭)的身体(😫)(tǐ(🤴) )还能够(gòu )洗(🚊)干净人的灵魂

6太阳(yá(📲)ng )照常(🥞)升(shē(🤡)ng )起2007年豆瓣(🍀)79分

导演姜(🤕)文(📿)

这是一个全是饱含符号的故事

姜(☝)文沉寂七(🛡)年之后的又一力(🕌)作由四个饱含魔幻现实主义风(🦅)格的小故事横(héng )列分为了疯恋枪梦四个(🍕)部分

姜(🤜)文说反正是一(😻)个故事没有(🎿)四个是他们说(shuō )有(🚋)(yǒu )四(🌾)个你(nǐ(👪) )再仔细(😇)看看(🥙)也就只能一个(🚝)不过就一个男的和一个女的

这(🕒)部外壳娱乐(lè )表(📄)面看来(😃)政治的的电(🏟)影是对(🚻)那(nà )一个时代的反思值(🛌)得(🕗)玩味(🌆)非线(🤽)性的叙事(shì )手法蕴(🦗)满了对人之欲(🥁)望(🛅)的神(🛋)秘(mì )描(miáo )绘(huì )每(🌧)个人物(wù )都系统设置的离奇超(🌱)现实(shí )主(zhǔ )义

小提示的是这也许并非一(yī )部看惯好莱坞(🏌)大片(🧕)人的菜只(😗)不过(guò )是需要沉下心来(🏗)一边特殊(shū(🌭) )味道着影片(🥣)的独(🕸)有(🖨)一(yī )边(📦)发(🏥)掘着影(🌕)片的(de )内(🏺)涵荒诞的年代无论(🥏)(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍(🐹)然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导(dǎo )演亚历桑(💔)德罗冈萨雷斯(🕴)伊纳里(㊗)(lǐ )图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应(yīng )用上几乎近乎完美(🤹)的制作精(jīng )美的好莱坞电影

一个这般狂暴(🛌)痴(🏔)迷于鸟的人对人的生活还(📑)没有一(🗻)点兴(🚦)趣(🔟)甚至还到(👇)最(👼)(zuì )后形态(😊)(tài )心理都(👋)开始趋(💬)向于鸟(💙)的人这到底是(💅)是一个什么呢样的人

导演艾(🥥)伦(😉)帕克按照时空(kōng )相互纠缠的对比手法继(👚)(jì )续讲述了(🥎)一个想(🏝)像鸟(niǎo )儿(é(💂)r )一样飞翔的少年的(🐗)故(🤷)事

在故事最后巴蒂在艾尔(🐈)(ěr )的怀里终于回话(huà )了(📬)他如同彻底蜕变般回到(dào )自己有(yǒu )过(guò )的模样倒是从(cóng )来是没有经(🌅)历过战争(🍡)没有阴影(yǐng )没有悲(🙇)痛

导演正(zhè(🎨)ng )是我这(zhè )样(🐦)的(🕦)(de )话将(👵)人物(🛣)露骨化(huà )去具体(🎥)阐述了现实对人(🚠)的(🕴)残(cán )忍(🐿)剥夺而吸引我的也恰好这(😟)种被过分化的鸟(🔉)人形象在(🏢)他身(shēn )上(🥎)看的到对自由(♎)(yóu )的(de )追(🤲)求(🍅)和思维

8法国中尉的女人(rén )1981年豆瓣79分

导演卡(kǎ )雷(léi )尔(🎈)赖兹(🚑)

法国(🐑)中尉的(😏)女人(🥊)这(zhè )部影片一(🛶)类(lèi )英国(guó )的民族文化遗(yí )产(😴)电影不仅(💚)仅只(zhī )不过(guò )它是改编而成自英国文学名著还(hái )而且它崇尚人物的刻(kè )画认可长镜头的运(yùn )用(yòng )特(tè )别(bié )是过去时空其构图(tú )颇具油画风格

片中(🛎)除开爱情这一传统的(⚽)主(🛳)题(😢)本片中最新颖的那就是要(yào )如(🐟)何将(jiāng )戏中(zhōng )戏(xì(🆒) )这(🔽)样的一个结构很(hěn )好的把握(wò )在电影(yǐng )中(🎖)的(🏔)

影片将两个(gè )时代两个不(🚀)(bú(🧚) )同(tóng )的(🙀)爱情(qíng )故事放到一起诉说过(💿)去时(shí )空(kōng )中的萨拉与查尔斯的爱情(🔕)故事现在时(shí )空(🕟)的(🌔)安娜与麦克的故(gù(🤲) )事

两个(gè )时空的反差极有(🥜)个性时代(🥗)的讽刺

一个生在(zài )维多利亚(⏱)那(🎶)样的(🧐)(de )用思(🎲)想枷(🥉)锁自(💗)由(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅(yì )是(🐞)为爱情(🍶)你选了(🦑)反(🔇)抗另一个生在(📞)自由陛(🤛)下(xià )万岁的现代(📡)却结果不能想挣脱世(shì(🍼) )俗的链条(💄)你选了一片平(📡)静的选(xuǎn )择(🏾)逃避

现在看样子这种(👛)对(🚗)现世生活的(🎬)反思(📒)依然本身(🌄)深(shēn )刻地时代意义

9放大(😤)1966年豆(dòu )瓣84分

导演米(😬)开(📜)(kāi )朗基(🎉)罗安(📧)东(🍬)尼(🎎)奥尼

真相(🏛)与幻想之间(🌮)的界限是(🍹)什么感官是否需要能好(hǎo )处我(wǒ )们不认识(🎨)世(🎢)(shì )界(🧀)

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中(♿)我则(zé )一点(🐌)也没去表现出(chū )来这个主(😯)题这是相当的(🌨)确(👭)的而我表(biǎo )述的是另外的(de )人物和现实(🐍)之间(💃)的直接联(lián )系现实事件是死死地地不断(duà(🔁)n )地着人物而必然(💃)的

一位发自内心的(➡)热(🍫)爱拍照的摄影师突然一(🕺)天在公园(yuán )抓拍到了一穿越系列照片在经不(bú(🌄) )断地放(fàng )大后莫名其妙才(🎹)发现那些(♊)(xiē(✂) )照片里刻意(⏺)隐(🚯)藏(cá(🛄)ng )了(🚐)一起凶杀案然而还没有人不(😶)愿意完全相信(xì(🍞)n )他的推测

导演将社会坏(🍘)境与人物内心纠(👋)缠交(🏔)织(zhī )起(🌫)来去思考了一个真相与虚(🚻)幻(📊)的故(gù )事即使(shǐ )发现自(😫)己真相也(🦗)未(🌐)(wèi )必(😾)会能可以(🏼)证明什么

影(😡)片(🌭)结尾处主人公和一群很奇怪的年(nián )轻人挂上(shàng )不必然的虚(🥔)拟网球(🖊)在一(yī )番未果之前主人(rén )公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚空(⬆)

10裸岛1960年豆瓣(❕)85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪(jì )60年代创作的一(yī )部(🎿)影片(🐜)正值春季二战结束了后日本的(🗝)重建期

这(🤯)部没有人(🉑)物对(duì )白的电影对岛(👔)上艰难地环境的描写主(zhǔ )体(👿)形象了岛上(⭐)夫(😑)妇生存(cún )下(xià )来(🔊)的(🌾)艰难地即便有时候(hòu )也会更加的无(Ⓜ)奈阴郁和很厌(🎙)烦但他们那(🔒)就(jiù )只要能(néng )坚持(chí )了下来

例如(🏠)(rú )影(😗)片到最后女(🖕)人把好不容易挑(🥗)(tiāo )来的(✨)水彻底洒了狂烈(liè )的(🛋)扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(🐔)到(💌)最后那就从地上爬起来再乱(👦)词着机械的工(gōng )作为(🆓)了生存(🍮)的(de )而又(yò(🗯)u )不(🕯)得不做的劳动这就更加运(🐩)用对比了他们对生的(de )渴求(🎒)和忍耐的精(📈)神

一个简简单单的故事却非常(📘)好的(🕑)反映了二战后60年代的日本(běn )社(shè )会(🚆)情况以及日(rì )本(😩)大(dà )和民族(zú )的心态